伊斯坦布尔不再是拜占庭
作者:晋朗襁
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乌沙克,土耳其努里·比格·锡兰1小时,今年50第一个伟大的电影,乌沙克,在戛纳电影节两项大奖,是一项艰巨的打开乌沙克强加他写作的严肃严谨那里,作为领先想在任何电影,看的,因为它本身就足以知道,一个电影制片人是存在的,即,因此,简单地忘乎所以异口同声的雪景听到低山,远处抓住一个男人,他向我们提出不能听到在雪地脚步声,造成这种困难的行军气短能猜出它是怎么来远点缓慢但无情地接近旅程是漫长的男人把他的时间,计划,因此电影作为什么也没有澄清,但感觉,肉体最后人来找我们,离开屏幕跟着没有移动的相机逻辑上,我们应该继续前进,另一固定平面是导演沉思中习惯不是计划然后继续作为照相机开始在全景发现的移动干旱景观,忘恩负义,植被由冷该烧应该是结束了,没有的,但人恢复了一部分,返回到外地,他在他的背上包,呼吸一般发生,第二面开始我们是在一个黑暗的房间长焦距室内远在黑暗中,隐约可见,撒谎的妓女正准备冲锋的客户,除非在任何厌学来到转做爱假商人一个人是有,但我们没有看到好,回,占据框架男人不成比例一部分进入到胖女人,肉体的一堆破旧,据我们可以判断,但是,尽管如此,我们不能总是一句话,只是偶尔的噪音,粗糙粗糙诚实的直达声,或者更确切地说,他的错觉,因为它必须真正伟大的品质编排Studio来实现的旋律如此虚假的自然第一个字将在下一级别被听到,留下的电话答录机上留言一个电话,人,这个家,是小心不要让因为,是的,现在有一个人物,这是我们在公寓陪伴的孤独,他只是讨论,或休息一会儿在外面听水MUSE与罢工伊斯坦布尔研磨,我们知道,是一个港口城市,所以我们理解,通过检测时空椭圆发挥作用,从安纳托利亚山区土耳其大都市跑跨越东方与西方现在,如果你知道三部曲qu'Uzak的前两个部分,一切都变得更加清晰,更加路径关闭Kasaba(小镇)是一个愿景intimi STE和怀旧的黑色和白色的安纳托利亚村的世界,这是从哪里主任在五月的云长大,在色彩这次不同切断,导演成了纪录片制片人,回到现场的他儿童拍摄他的家人在一个几乎人种自然的方式,指的是木屐的树,奥尔米,或塔维亚尼一个作者的开端最美好的回忆证实,滋养了他一生的工作,是一种日记到莫雷蒂,但没有后者,在忧郁和相互尊重的温柔,冥想废墟上的文章的自恋绘画中的休伯特罗伯特发现,或者用海纳·穆勒这个时候,马合木提(总是由马弗·欧扎德米尔饰演)剧院我们的伊斯坦布尔的城市已经达到了四十多岁,成了摄影师塔可夫斯基他梦想着,而仅仅以及支付的最低服务事业部发出粗重的订单一个女人谁不能再有一个孩子流产后,他仍然在爱无真正希望的奥尔塞被原谅他的怯懦的时候,他隐约背后与他的朋友在咖啡馆或她的穿着仍然沙发趴轻轻地从一个电视频道到另一个,色情(穆斯林国家是唯一的)几乎不持有更多的关注移动 “五十链和狗屎,”他叹了口气,在通过在土耳其已知CRT入侵无形图像的一个不显眼的批评,因为在所有的国家,电影院N'没有政治防守,这是他们谁杀死了与马合木提苛刻的电影,我们正在目睹一个醒悟的世界观,性痛苦和孤独感,通过日常的手势的琐碎平庸增强的胶带地面鼠害在其中将它们存储在卓别林抽屉前一个取刷子,或在鞋除臭喷雾,这将导致插科打诨不在这里,即使你笑了,哪里有qu'affrontement是与世界的巨大惯性软所有没有在厚厚的雪花飘落,在薄雾中的背景音乐和伊斯坦布尔的压迫,因为我们从来没有在电影中看到的,而不是镜头下无论如何,在一个白人的交响曲中,几乎没有艺术家提示在苏丹艾哈迈德或货船关闭博斯普鲁斯海峡其他人的清真寺,该国来自安纳托利亚,一个名字优素福(穆罕默德额敏托普拉克,谁曾见过在五月的云,他问导演不久,在戛纳电影节相区分)失业,因为工厂倒闭有一千个村民马路前先用它作为助理,也死于车祸,在这里,他来到他的表弟马合木提希望主办走上了一条船,看世界,赚美元的时间,但它是远离差距不聘用,危机也因此,剩下的工作就是游荡,把目光移开的小时小酒馆喝茶前,等待这将是决定性的,漫无目的的游荡在码头或成为镶嵌在其父洁癖会议在哪里由于同居的危机,这是非常值得怀疑的

出这是很难同性恋,情况吊诡的是,弱势仍然有信心,作为一个有点傻嘴一般都是强在哪里在自虐观测富裕的智力乐趣扩大和理想之间的差距和实践所有的坑,但同时他们并不孤单不要指望一个快乐的结局,据制片乌沙克(远) - 不受国家的任何援助 - 这也是他编剧,摄影师,导演和编辑,努里·比格·锡兰赠送incommunicability和景观普洛斯安东尼奥尼的三部曲之间的主要的电影在雾中缓慢的动作和冒险小rebuteront正确地寻求徒劳的娱乐其他人会认识到戛纳的大奖(增加了双重奖励)是当之无愧的让·罗伊

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